戴两层面具起舞《歌剧魅影》，吴虎生：我的心被魅影占了

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芭蕾舞剧《歌剧魅影》离首演的脚步越来越近，主演吴虎生的心境也越来越杂乱。经过三个月打磨，舞剧形状已成，团队也越来越默契，他的心里涌动着高兴，却又包裹着一层哀痛，“我的心和魅影的心连接地更紧了，有一部分已被他占有，有时候甚至会模糊。首演时，我或许会被魅影彻底占有，吴虎生要暂时消失了。”

5月11日-14日，《歌剧魅影》将在上海世界舞蹈中心首演6场，为这个风行全球的经典IP留下海派芭蕾的共同痕迹。“一部戏一个足迹，咱们要打造有重量的剧目库。”上海芭蕾舞团团长辛丽丽泄漏，《歌剧魅影》未演先热，现已收到来自香港、厦门等地剧院的表演约请。

戚冰雪、吴虎生

吴虎生哭红双眼，主演和人物间隔更近了《天鹅湖》《罗密欧与朱丽叶》《胡桃夹子》《哈姆雷特》《睡美人》《茶花女》……23年来，英国编舞家德里克·迪恩与上芭协作了7部舞剧，为舞团度身定制的《歌剧魅影》，将出现藏匿在巴黎歌剧院的“魅影”的终身。

“这位绝世天才在发现芭蕾新星柯莉斯汀后，倾其一切教授她一身身手……舞剧彻底依据小说剧情来走，没有自创任何情节或人物，观众一定会感到不安和惊悚。”德里克介绍，魅影就在台上，一切人都能感到他的存在，却看不见他，“我会把他藏起来，直到卡洛塔、柯莉斯汀、拉乌尔等面临面遭受他，才茅塞顿开，魅影实在存在，而非幻影。一切都在他的运筹帷幄之中。”

杂乱的人物、激烈的戏曲抵触对艺人提出了更高的要求。

“这个人物很哀痛、很不幸，咱们要看到他心爱、亮光的一面，不能一味展示他凶恶、歪曲、昏暗的一面。”吴虎生不只要用肢体展示人物的杂乱心里，还要戴着两层面具跳舞，战胜汗流浃背、视野妨碍等难题，“面具是魅影的一部分，我在日复一日的排练中习惯它，让它成为身体的一部分。”

深化人物的过程中，他的心逐步被魅影占据，“沉浸在人物中的感觉很美妙，当你全身心投入舞台，日子中会有点迟钝，由于没走出来。”

“我一开始对柯莉斯汀的了解太浅薄了，只觉得她是人见人爱的小女子，其实她的心里很丰厚。”对戚冰雪来说，最具应战的也是人物的表达，尤其是和魅影的对手戏，如何将面临他的猎奇、惧怕、惊骇、怜惜、疼爱，层层递进，传递给观众，需求不断揣摩。

每次排演最终一段，戚冰雪总是不由得红了眼眶，翻滚热泪，难以脱身。

“这是全剧的华彩阶段，柯莉斯汀仍是离开了魅影，每次跳，我都受不了，都想哭。”戚冰雪没和吴虎生细聊过这一段，怕交流越多，反而没有那种火花，“他应该也很失落、很绝望、很苦楚，尽管被面具罩着，但我能从他的肢体感受到。”

“前面一个半小时都是衬托，堆集的一切心情，在最终这一刻迸发。”吴虎生说，人物之间会彼此感染，当柯莉斯汀的心情非常充分，也会激烈地感染魅影，“但我不会逼迫自己掉泪，会自然而然投入人物。”

群舞

群舞老友团聚，世界化的团队强强联手《歌剧魅影》的主创团队可谓世界化，许多人是上芭的老友，协作过多部舞剧。

英国BBC95版《傲慢与偏见》作曲卡罗·戴维斯曾为上芭版《茶花女》作曲。在一次次的创造集会中，《歌剧魅影》的音乐逐步成型，绚烂而悦耳。“我经过简略的、昭示不同人物的主导动机重复出现在重要场景，来勾画各个人物。”卡罗泄漏，“一个人物会有不同性情，比方，魅影在令人惧怕的一起，由于多舛的身世也带有灵敏软弱的特点。”

指挥家迈克尔·英格兰与上芭五度协作，将执棒上海歌剧院交响乐团为6场首演现场配乐。在英国时，迈克尔就常和导演德里克、作曲卡罗集会评论，“魅影深处漆黑，期望被爱，这个故事叙述了爱的巴望，有许多悦耳的旋律。”

雷兹·布拉泽斯顿的规划极具构思，“鬼才”导演马修·伯恩的男版《天鹅湖》的服饰、上芭版《哈姆雷特》的舞美和服饰都出自他手。在《歌剧魅影》，他将经过恢宏的舞美和精美的服饰，把观众带回19世纪晚期的巴黎歌剧院，充溢神秘色彩的舞台、白日与夜晚、日常与舞会，目之所及都是视觉盛宴。

“故事基调漆黑，充溢暗影，给了我许多创造空间。”霍华德·哈里森是音乐剧《妈妈咪呀！》的灯火规划，也曾和上芭协作《天鹅湖》《哈姆雷特》。在他看来，要在两小时内复原文学经典，灯火也有必要和布景、道具相同，好像舞者般活动起来。

多媒体的参加也为舞台出现供给了更多或许，“多媒体技能贯穿了舞剧，令巴黎歌剧院的建筑结构得以展示。动画的运用也令场景的切换得以完成，比方，魅影和柯莉斯汀前往巢穴的惊险旅程。多媒体也协助营建了悬疑惊悚的气氛。”初次来上海的多媒体规划师妮娜·邓恩说。

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